单人叙事射击《Judas》第二篇开发者日志发布

Ghost Story Games发布了单人叙事第一人称射击游戏《Judas》的第二篇开发者日志，深入探讨了游戏的创作过程和主角犹大诞生的理念段。

以下是完整的开发者日志：

打造“犹大模拟器”

人们常常以为我们的游戏是从故事开始的，但实际上我们几乎总是从核心设计元素入手。《生化奇兵》是“大老爹”和“小妹妹”之间的羁绊；《无限》是同伴角色伊丽莎白；《犹大》则是动态叙事。我们问自己：“如何讲述一个完整的故事，让角色能够对玩家做出的哪怕是最微小的选择做出实时反应？” 在系统层面上找到实现方法花费了我们多年时间。最终，一切围绕着我们的主角犹大展开。

“这个项目的初衷是想讲述一些非线性的故事，让故事能够与玩家互动，并以肯·库尔特以往游戏中从未出现过的方式展开，”《犹大》首席叙事设计师德鲁·米切尔说道。“这让我们一开始就明确了需要什么：那就是拥有强烈且相互冲突的目标的角色，他们每个人都与玩家的一举一动息息相关。以此为框架，我们花费大量时间思考这些角色、他们的冲突、将他们聚集在一起的合适场景，以及支撑这一切的系统。很长一段时间里，我们甚至没有设定一个主角——他就像一个符号，一张白纸。”

“最终，故事和世界观逐渐成形，我们需要确定玩家角色应该是谁。通常来说，你会把英雄放在他们最不想去的地方。那么，究竟是什么样的人才能真正应对所有这些人际关系和利益冲突呢？我记得就在那时，肯想出了那段独白，一切都由此展开。”

Ghost Story Games工作室总裁兼Judas创意总监Ken Levine表示：“我经常在跑步时产生灵感，有一天，我想到了一段话，这段话可以定义我们正在努力塑造的这个角色。这段话是在我艰难地跑完第三英里时突然出现在我脑海里的。”

“我只在自动售货机吃饭，因为我不喜欢和侍者打交道。餐厅就复杂多了：有问候、有‘你好’、还有‘这张桌子可以吗？’之类的。我心里想的是，‘我为什么要关心你的推荐？你又不是我！’但我不能这么说，所以我只能数着秒，等着结束这段对话，想出一些不伤人的方式说‘滚蛋’。因为对我来说，对话就是失败的序曲。自动售货机从来不会问我我不知道答案的问题。交流简化成了交易：钱进去，商品出来。为什么人们不能也这样呢？”

—犹大概念艺术

这种意识流成为了我们塑造角色乃至整个游戏的核心。“犹大”（她后来的称呼）对机器的理解远胜于对人类的理解。这既是她最大的优势，也是她最大的弱点。我们将她置于一个科幻世界，一艘满载机器人的殖民飞船——一个充满未来感的设定，赋予了像她这样的人强大的力量。但同时，在这个世界里，个人的成功取决于你遵守规则的程度，因为任何异议都会导致任务失败。这使她成为一个不法之徒，一个被社会遗弃的人——一个犹大。这种角色内心深处的矛盾贯穿了游戏的方方面面，我们不再将其视为第一人称射击游戏，而是称之为“犹大模拟器”。一切都回归到你以犹大的身份与世界互动这一核心理念。

“我认为《犹大》与《生化奇兵》或《生化奇兵：无限》最大的区别就在于它的名字，”米切尔说道。“游戏以她的名字命名。布克和杰克就像玩家一样，身处异乡。而犹大则是‘五月花号’的原住民。事实上，她是推动故事发展的核心人物。她与这个世界以及这里的人们有着千丝万缕的联系——其中大部分都非常糟糕。她的故事远不止于逃离一艘即将沉没的船，它为玩家提供了多种方式来决定她的旅程走向。”

“让玩家操控一个性格鲜明、个性鲜明的角色总是有风险的。你总是会担心角色之间会产生冲突。所以，很高兴看到测试玩家会停下来问自己：‘犹大会怎么做？她会有什么反应？’这表明他们在与角色对话，认真对待她和整个游戏过程。”

“五月花号”

我们希望尽可能完美地展现这个世界，不仅通过背景故事，也通过视觉呈现。打造殖民飞船场景的一大挑战在于，这是一个年代久远、需要精心构建才能供玩家探索的空间。极乐城和哥伦比亚自建城之初就保持着现在的样子，但“五月花号”已经航行了几十年，自启航以来发生了翻天覆地的变化。

“在它的航程之初，它是一艘更加实用、传统、模块化的星舰，”Ghost Story Games工作室的艺术总监Nathan Phail-Liff说道。“但在执行任务的过程中，由于不同派系和理念之间的冲突，它变成了你现在看到的模样。我们正努力通过环境来展现这一点。就像任何一座拥有悠久历史的城市一样，如果你开始挖掘街道，你会发现城市历史的层层叠叠。更古老的街道早已被掩埋、遗忘，并被你现在行走的道路所覆盖。作为一艘跨越世代的星舰，“五月花号”也希望赋予这个世界同样的时间感、历史感和可信度；这是一个经历了冲突与重生的文明。让角色和世界建筑反映出这些层层叠叠的历史，是一种强有力的视觉叙事方式。”

“这使得玩家在探索五月花号的过程中，可以扮演历史学家和建筑师的角色。随着探索的深入，你将在旅途中对故事和人物做出越来越明智的决定。”

营造这种氛围的另一个关键因素在于，世界本身是动态的，而不仅仅是故事和角色。就像动态叙事一样，我们必须通过复杂的标签和规则集来训练系统，使其了解如何构建优秀的环境，从而用逼真的设计元素填充这个世界。

“我们基本上确定了构成‘五月花号’场景的各个拼图碎片和内容类别，”Judas 的首席艺术家 Karen Segars 说。 “以居住区为例。我们并非只有一种类型的空间——我们有不同的类别：VIP朝圣者住所、普通朝圣者宿舍，一直到违规者住所。美术团队为每个住所创作场景道具和材质，设计团队则深入研究如何将所有这些元素组合成各种布局，使其既符合主题又支持游戏玩法。在游戏中组装布局时，系统必须理解各种拼图碎片及其层级关系，才能以一种有意义的方式将它们拼接起来，从而支持故事叙述。更高级、更豪华的住所可以拥有高高的天花板、巨大的窗户和宽敞的大厅。但违规者住所位于飞船的底层，环境肮脏破败，你必须走我们称之为“地狱阶梯”的东西才能到达那里——这在视觉和物理上都将这些空间分隔开来。”

在之前的游戏中，我们都是手动完成所有这些工作的，但这无法实现我们所追求的动态效果。因此，我们接受了这项挑战：教会系统如何成为一名故事讲述者和室内设计师，并创建一套我们信赖的规则，使其能够以可信且引人入胜的方式构建世界，从而实现前所未有的互动体验。